Etiqueta: Seducción y traición: mujeres y literatura

Elizabeth Hardwick

Las grandes y evidentes fallas en la construcción de los relatos —esposas locas en el ático, extrañas apariciones en Bélgica— representan la vida que ella no podía afrontar; estos subterfugios góticos simbolizan una mente al borde del colapso, desesperada por encontrar una salida. Si las fallas se atribuyen únicamente a las prácticas de la ficción popular de la época, no podemos explicar la profunda sinceridad que transmiten. Representan los deseos ocultos de una vida intolerable.
– Elizabeth Hardwick –

Elizabeth Hardwick

El «intercambio» es interesante. Se creía que esta práctica estaba reservada a ciertos estadounidenses serios de las ciudades más pequeñas y monótonas, a aquellos esposos y esposas que habían leído manuales de sexo y deseaban radicalmente más de la vida, incluso si, como la pizza, tenía que ser traída de la esquina; todo esto lo llevaba a cabo Bloomsbury de la manera más desenfadada, espontánea y afable.
– Elizabeth Hardwick –

Elizabeth Hardwick

Sin embargo, la ruptura es bastante casual y empaña nuestra admiración por Nora. Ibsen equipara el abandono de sus hijos con el abandono de su marido, y no podemos, en el fondo, estar de acuerdo con ello. No se trata solo del abandono en sí, sino de cómo la obra no deja espacio para el sufrimiento ni para los cambios de parecer. Al final, Ibsen se muestra demasiado masculino. Adopta la práctica masculina, si no su creencia declarada, de que, en lo que respecta a la autorrealización, los hijos no deben ser un impedimento.
– Elizabeth Hardwick –

Elizabeth Hardwick

En esta pareja, los defectos se multiplicaban, como por una peligrosa duplicación; la debilidad se retroalimentaba sin contrapeso y quedaban atrapados, fallas mutuas que dejaban vacíos por doquier en sus vidas. Al leer sus cartas, a menudo es necesario consultar la firma para saber quién las escribió. Su tono al hablar de sí mismos, su estado de ánimo, es el fatal de la nostalgia: una poesía pasiva, absorbente y repetitiva. A veces, incluso sus momentos más felices y melodiosos se sienten fijos, rígidos en su expresión, y sus sentimientos se han fusionado gradualmente con su manera de ser, sometidos al dominio del estilo. Incluso en su sufrimiento, tan profundo e inconsolable, su memoria tonal controla las palabras, dándoles forma según la melodía de Fitzgerald, siempre tan arrepentida, regresiva y teñida de una cuidada felicidad.
– Elizabeth Hardwick –