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Nick Flynn

(2002) En Roma, mes tras mes, me debatía sobre cómo estructurar el libro sobre mi padre (Él ya tenía el agua, solo tenía que descubrir las tinajas). En un momento dado, extendí cada capítulo sobre el suelo de terrazo, ochenta y tres en total, y los organicé como el mapa de una ciudad imaginaria. Imaginé que algunas de las pilas de papel eran edificios independientes, otras estaban agrupadas en barrios y otras eran espacios abiertos. En las afueras, por supuesto, estaban las viviendas precarias, abandonadas, destartaladas. Los espacios entre las pilas eran las calles, los callejones, los senderos, los ríos. Los puentes a otros barrios, los puentes de salida… De esta manera podía hacerme una idea de si uno podía orientarse en el libro, si el mapa que estaba creando tenía sentido, si era un lugar en el que uno querría pasar algún tiempo. Si uno podía deambular por allí, si uno podía perderse.
– Nick Flynn –

Nick Flynn

El artista sudafricano William Kentridge se refiere a este tipo de certeza: «Decir que se necesita arte, o política, que incorpore ambigüedad y contradicción no significa dejar de reconocer y condenar el mal. Sin embargo, podría impedir estar tan absolutamente convencido de la certeza de las propias soluciones. Es necesario comprender profundamente la falibilidad y cómo el mero acto de certeza o autoridad puede acarrear desastres». El resultado de la crisis actual ya está determinado.
– Nick Flynn –

Nick Flynn

Si hubiera sido un ataque al corazón, el periódico, como si una cordillera se hubiera abierto dentro de ella, pero en cambio, una luz que se encendía en una habitación vacía. El teléfono cayó de mi hombro, un loro negro repitiendo un domingo, oscuro. Si lo hubiera sido, podríamos haberla acunado mientras se hacía más pequeña, limpiarle la boca, cómo de la noche a la mañana podríamos quedar huérfanos y el mundo se convertiría en una campana en la que nos arrastraríamos y el timbre sería todo lo que comeríamos.
– Nick Flynn –